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  • 脚下的土地 Der Boden unter den Füßen(2019)全集观看
  • 脚下的土地 Der Boden unter den Füßen(2019)

    标签:
    剧情
    类型:
    电影
    导演:
    玛丽·克鲁泽
    主演:
    瓦莱丽·帕赫纳 / 皮娅·希尔泽伽 / 玛维·哈比格 / 蜜雪儿·巴特尔 / 马克·本雅明 / 多米尼克·马库斯·辛格 / 梅奥·沃尔夫 / 阿克塞尔·西希洛夫斯基 / 阿克塞尔·旺克 / 玛蒂娜·艾特纳-阿奇姆彭 / 苏珊·阿普勒杰
    评分:
    9
    剧情:
    罗拉雄心勃勃,追名逐利不容有失。身为管理顾问,她负责协助不同公司进行架构重组,可是她自己的人生,又如何重组?总是忙于工作、到不同城市出差、跟客户共晋晚餐、上健身室,事业型女性的亮丽外表下,是深深隐藏的秘密:姊姊罹患精神病,有自毁倾向及被害妄想。罗拉老是收到姊姊求助电话,井然有序的生活开始失控。玛莉克鲁泽把女强人故事混合心理悬疑及惊栗元素,揭示正常与失常的一线之隔。入选柏林影展竞赛单元。...

是我独立翻译的第一步电影哈哈😄

床上的罗拉。

今年女导演多,相应也更关注当代女性议题了,比如这部就刻画了一个在私生活和职场间艰难平衡的独立女强人形象。女主每天健身身材管理严格,空中飞人,永远穿规范正装,工作出类拔萃的同时也受男性挑逗和排挤,跟同样美丽干练的女上司是地下伴侣。她有一个患有精神疾病的姐姐,她们是一对孤儿,女主不得不从高强度会计师工作中频繁抽身,渐渐把自己也搞得四分五裂,出现幻觉。精彩的是,影片将幻觉拍得很实(信件、电话等),在层层精神压迫下,更添一丝悬疑和心理惊悚味道,是很有张力的剧情片。

这群柏林学派可真扎实啊。不用惊悚技法,惊悚却早在每一个暗角之中。紧身的西服、磨脚的高跟、得体的举止,妩媚的步伐,那些体面的工作与高贵的圈层,全都脆弱得一触即裂,那些爱人与朋友最后都不见踪影,像是一通通无人接听的电话。把姐姐从精神病院接出,幻想着光明的南国海岸,似乎一切就要变好了,自己的努力应有所得。但望着姐姐就像看着自己过去的阴影,在最终痛苦地摆脱往昔的幽灵之后,却发现伪装的面具戴了太久,连疼痛与泪水都不再被他人所相信。

#2019金马No.4看片之前粗略浏览豆瓣短评一片唱衰之声,但是看完全片反倒觉得其实细腻贴切。不像简介里描述的那般悬疑,其实还是生活流的,没有刻意去营造出其不意的惊悚感,反倒像躁郁患者的喃喃自语,就像影片头尾处姐姐写的小诗一样。我认为影片对于工作过劳女强人的生活的描写是适当且经过斟酌的,她的不安感最大的来源不仅是姐姐的病情,更大一部分是女性的社会角色这一点,职位晋升的患得患失才是她的心魔。影片中对其爱人兼上司的描摹是神来之笔,观影过程中我在预设这些相处会不会都是主人公的臆想,因为是悬疑题材,后来发现相处是真的相处,但若即若离也是真的若即若离,这种与他人关系距离难以把握的不安感才是女主的心结。PS:和《托尼·厄德曼》并置讨论,一部是将父女隔阂用吉利服的拥抱融化,一部是将姐妹病症用鬼魅来电相连

不错的奥地利关注当代独立女性的作品虽然乍一看女主的经历是个例到不行的个例可她生活中的点点滴滴却总有那么些细节让人能代入

德奥同种,电影气质如是。不算太压抑的故事,伴随荒兮兮地插曲,道尽生活不易。

它展现的是一种现代的精神病理状态,风格上则有点像苦大仇深版的《托尼·饿得慢》,情节剧。柏林其实还是很先锋的,一边纠结历史,一边脚下步履不停,很多作品都在讲当代人的事儿,超前一大截。3.5

#BATURU女性电影节真实的“自我”与想象中的“自我”的博弈,怎么能不失序啊,永远没办法杀死真的我。妙的是对爱欲关系的描写是一对Lesbian。靠去性别化的方式挣扎在精英阶层,却在苦苦维系中异化了自我。

以为是个悬疑片特意选在了白天看,不过这种紧张的气氛确实贯穿全片,感觉是扯着一根弦看完的。女主有一种很特别的气质,那种感觉文字好像描述不出来。

爱酷看的1⃣女主的身材2⃣女主的美貌3⃣女主的sex4⃣配乐5⃣画面6⃣挺融合当代女性议题的还有地下lgbtq元素除了除了除了悬疑part把我整懵我真的一度以为女主的女朋友出轨男下属然后装作女主的姐姐给女主打电话让女主以为自己精神有问题然后趁机占领女主的职位🆘最后还是没弄明白到底是姐姐还是妹妹那位跳楼的还是阿姨还是谁我好蠢我好混乱🉑🉑🉑🉑最后线条太好看了!暴风流泪

漫長而又細膩唉姐姐最後還是離去了還好你有女朋友但是你們在同一個辦公室這樣真的好麽believemedontdatingyourcoworker

#69thBerlinale#主竞赛。女导演+拉拉题材,柏林最正确的选择。在商战或者办公室政治题材中间掺入情欲和精分两大题材是个比较有趣的选择,剧作讲究,尤其是并没有按套路给影片中的神秘电话一个确切的解释:究竟是太过孤独(母亲早逝,女主姐姐精神病入院后她就成了孤儿,一直生活在寄养家庭),还是工作压力太大,还是女主本身家族精神病史让她也有了精分症状?即便长对话比较多,仍然堪称非常稳重又不乏味的调度和表演。

故事把女性置于一个极端冲突之中,高压的男权工作,私密的同性恋情,亲人的精神疾病,以及日常生活的混乱在努力协调中平衡,这是一个非常令人焦虑的生活空间,电影的观感很好的把这种不安感传达出来,观影过程显得格外烦躁,当然也可以说这是过于细腻的呈现,让女主的内心矛盾和虚幻感准确的传达到银幕之外,大概只有当她站在地面上的时候,一切才是真实的

密集展示一个当代女性的状态,日常生活和空中飞人式的连续工作都紧密地交织在一起,偶尔穿插的健身和片刻偷欢都像是用节奏安排好的,像完成任务一样。支撑这种生活的目标和信念则相对空虚。姐姐这一条线用一种很真实的对照方式引出这种生活的背面或阴影,悬疑的应用模化但现实感很强。只不过最终效果很普通,还是一起流入#当代生活#的大潮中了。

要说给这部电影打标签的话自然有太多元素看似是为了让这个片子所谓的艺术和政治正确起来但是我从她身上切身感受到了一种想要有能力拥有但是又让人害怕的生活香港的翻译名叫迷走罗拉很妙😏

monocle说的Themosthighprofileof2019奥地利电影总是很克制很多支流但是都没有展开深度一般几条线都潜藏隐隐约约喜欢女性职场部分的刻画而且女主的腿就还好吧其实很多事就像是发生在我身上一样平实而贴近生活

作为有「慕强/厌女/偏执型精神分裂症」倾向的女性管理者,正在职场中「追求健康、快乐和效率」的罗拉显然无法管控她体内那个隐性的另一半人格:上床都不脱「高跟鞋」的她宁愿将其留在精神病院里受虐。然而,总是被「病态人格」施虐、骚扰和控制的她似乎并不是其公司文化理念「fitterhappiermoreproductive/更健康更快乐更有效率」的既得利益者——这个「板着脸」精明能干,偶尔脱下高跟鞋接触《脚下的土地》一小会儿的女强人亦有令她感到难堪、无奈和后怕「被健康、快乐和效率打脸」的时刻。幸或不幸,她还没有完全被资本主义分工体系征服、绑架和异化,她还没有彻底同幻觉《三女性》一起生活:路人眼中「为了金钱出卖灵魂」的她和家人眼中「可笑至极」的她至少还有在乎的人。只不过,她越慕女强人也就越厌女弱者。

导演将所有老生常谈的元素都杂糅进来,家庭困境、心理悬疑、贫富阶级、LGBT,甚至参与对女权的讨论。但所有话题都是泛泛而谈,流于表面,让人不明就里。影片不像是对生活病灶的思索,更像是没有内涵的无病呻吟。

结尾科恩

  • 1917电影上映结束全集观看
  • 1917电影上映结束

    主演:
    瓦莱丽·帕赫纳 / 皮娅·希尔泽伽 / 玛维·哈比格 / 蜜雪儿·巴特尔 / 马克·本雅明 / 多米尼克·马库斯·辛格 / 梅奥·沃尔夫 / 阿克塞尔·西希洛夫斯基 / 阿克塞尔·旺克 / 玛蒂娜·艾特纳-阿奇姆彭 / 苏珊·阿普勒杰
    类型:
    运动
    地区:
    暂无
    评分:
    2
    简介:
    怎么说呢,这么大部头的制作,台词再认真点就好了||没看完。最后粗制滥造,连剧情都不连贯了。十分气愤,骗傻小子呢!-★★...
    评论:
    读了书的毒枭才是最可怕的,倒不是拍的或者演的不给力,只是这剧情实在不抓人。
    电视剧片花抄袭,配乐抄袭,原著抄袭,特效抄袭,和花千骨一样抄袭一条龙了啊

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